\u00c0 l’occasion de cette communication donn\u00e9e dans le cadre du s\u00e9minaire doctoral Litt&Arts de l\u2019Universit\u00e9 de Grenoble Alpes, T\u00e9rence Le Deschault de Monredon nous invite \u00e0 visiter l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une maison forte de la fin du XIIIe si\u00e8cle. Le d\u00e9cor mural somptueux de la salle de r\u00e9ception comporte trois registres, du bas vers le haut : de fausses draperies, un d\u00e9cor g\u00e9om\u00e9trique compos\u00e9 de quadrilobes histori\u00e9s dispos\u00e9s en quinconces, une frise de blasons h\u00e9raldiques. Quelques poutres comportent des traces de peinture (\u00e0 plats de couleurs avec mouchetures). Le reste du plafond \u00e9tait-il peint et comportait-il des motifs figuratifs ? Il est impossible de le savoir \u00e0 ce stade. Mais il faut imaginer que c\u2019est dans ce contexte de d\u00e9cor ostentatoire que s\u2019inscrivaient les plafonds peints, suscitant d\u2019\u00e9ventuels \u00e9chos entre iconographie du mur et du plafond. <\/p>\n\n\n\n
L\u2019analyse propos\u00e9e du d\u00e9cor mural du ch\u00e2tel de Theys co\u00efncide avec des techniques que la RCPPM utilise, comme l\u2019analyse dendrochronologique, et avec les m\u00e9thodes qu\u2019elle promeut, comme l\u2019analyse comparative. T\u00e9rence de Montredon puise dans un vaste corpus d\u2019images domestiques (carreau de pavement, valve de miroir, coffret, plafonds peints\u2026), d\u2019images de manuscrits et de textes litt\u00e9raires fran\u00e7ais, latins et italiens, qu\u2019il fait entrer en r\u00e9sonance avec brio, au service de l\u2019ex\u00e9g\u00e8se. <\/p>\n\n\n\n
Le motif pr\u00e9sent sur la chemin\u00e9e par exemple, une joute de chevaliers au milieu de laquelle se tient debout une femme tenant deux banni\u00e8res, symbolisant sans doute un mariage, se trouve presque \u00e0 l\u2019identique sur un closoir du plafond du Palazzo Serralunga \u00e0 Alba. <\/p>\n\n\n\n
T\u00e9rence de Montredon d\u00e9taille tant le r\u00e9cit qui se d\u00e9roule sur les murs que le symbolisme des d\u00e9tails. Dans la s\u00e9rie de quadrilobes qui font le tour de la pi\u00e8ce sur deux registres, on voit l\u2019enfance de Perceval et ses premiers exploits. La narrativit\u00e9 induite est discontinue, et donc fonci\u00e8rement diff\u00e9rente de celle que l\u2019on retrouve souvent sur les fresques. En raison du petit format des peintures, T\u00e9rence Le Deschault de Monredon \u00e9met l\u2019hypoth\u00e8se qu\u2019elles ont pu \u00eatre faites par un enlumineur. On peut aussi les rapprocher des closoirs sur les plafonds peints. Eux aussi sont de petit format, et, mis en s\u00e9rie, sont susceptibles de raconter une histoire. Les cycles longs restent rares sur les closoirs, de m\u00eame que l\u2019exemple d\u00e9velopp\u00e9 ici est pour le moment unique en son genre. De m\u00eame, ce type de cycle narratif fragment\u00e9 est jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent unique sur les murs des maisons m\u00e9di\u00e9vales. <\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9tude du r\u00f4le de la discontinuit\u00e9 dans un projet narratif reste \u00e0 faire ; elle b\u00e9n\u00e9ficiera certainement d\u2019une \u00e9tude conjointe des plafonds et des murs, en lien avec les enluminures.\u00a0<\/p>\n\n\n\n