{"id":1922,"date":"2015-06-06T18:42:24","date_gmt":"2015-06-06T16:42:24","guid":{"rendered":"http:\/\/rcppm.org\/blog\/?p=1922"},"modified":"2019-07-02T10:13:50","modified_gmt":"2019-07-02T08:13:50","slug":"millas-eglise-sainte-eulalie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/2015\/06\/millas-eglise-sainte-eulalie\/","title":{"rendered":"Millas, Eglise Sainte-Eulalie"},"content":{"rendered":"

\"Tribune<\/a>La somptueuse tribune de l’\u00e9glise Sainte-Eulalie, porte un formidable syst\u00e8me d\u00e9coratif, compos\u00e9 des armes (et marques de marchant) des habitants du bourg et d’une s\u00e9rie de visages sculpt\u00e9s tr\u00e8s expressifs (femmes, hommes, proph\u00e8tes, animaux). Chose rarissime se plafond est \u00e9galement document\u00e9 par deux contrats, l’un concernant la structure, l’autre la peinture.<\/p>\n

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Inscription au titre des Monuments historiques le 31\/05\/1965<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Adresse<\/h1>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Eglise Sainte-Eulalie, Millas, Pyr\u00e9n\u00e9es-Orientales<\/p>\n

Contexte historique<\/h1>\n
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L\u2019e\u0301glise Sainte-Eulalie de Millas, comme beaucoup d\u2019autres, a vu sa charpente peinte remplace\u0301e par des vou\u0302tes ne\u0301ogothiques en 1850-51. On a alors rehausse\u0301 la charpente d\u2019un bon me\u0300tre et remploye\u0301 les poutres et les corbeaux peints de rouge et d\u2019or. Rien d\u2019original dans cette histoire. Mais l\u2019e\u0301glise avait sans doute e\u0301te\u0301 partiellement reconstruite au XVe sie\u0300cle, apre\u0300s le tremblement de terre de 1428. A cette occasion, une ample tribune, faite de bois et peinte, destine\u0301e a\u0300 recevoir un orgue, fut ba\u0302tie dans la dernie\u0300re trave\u0301e. Pour la sou- tenir on e\u0301leva un e\u0301le\u0301gant et monumental arc en pierre calcaire, alle\u0301ge\u0301 par deux oculi.<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Description<\/h1>\n

C\u2019est un des plus remarquables te\u0301moignages, tre\u0300s injustement me\u0301connu, de l\u2019art gothique en Roussillon : 120 m2, 54 te\u0302tes sculpte\u0301es dans les corbeaux, de nombreux e\u0301cus armorie\u0301s, une e\u0301clatante polychromie de rouge, de noir, de blanc, mais aussi de bleu \u2013 rare parce que cou\u0302teux. L\u2019ouvrage est exceptionnel. Le mode\u0300le en e\u0301tait la tribune de l\u2019immense e\u0301glise des Carmes de Perpignan, ravage\u0301e par un incendie en aou\u0302t 1944, mais connue par un releve\u0301 de Formige\u0301 en 1874 et un cliche\u0301.<\/p>\n

Iconographie<\/h1>\n
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La tribune de Millas repose sur des corbeaux de bois, simples, du co\u0302te\u0301 du mur pignon dans lequel ils sont encha\u0302sse\u0301s, et doubles, a\u0300 l\u2019oppose\u0301, traversant l\u2019arc diaphragme. Ces corbeaux, sculpte\u0301s et peints, sont de\u0301core\u0301s avec une extraordinaire puissance expressive presque exclusivement de visages. Comme aux nefs de Tre\u0300bes ou d\u2019Aragon, hommes et femmes y sont repre\u0301sente\u0301s de manie\u0300re e\u0301quilibre\u0301e ; un motif de diable, griffon, singe ou lion vient parfois interrompre cette repre\u0301sentation du peuple de Dieu. Sur le co\u0302te\u0301 exte\u0301rieur de la tribune, tous les cor- beaux sont sculpte\u0301s ; sous la tribune, co\u0302te\u0301 nef comme co\u0302te\u0301 portail, les corbeaux sculpte\u0301s de visages alternent avec d\u2019autres plus simple- ment moulure\u0301s. Le de\u0301tail de l\u2019ornementation est tre\u0300s soigne\u0301 : les joues des corbeaux sont de\u0301core\u0301es d\u2019un ruban, rouge sur l\u2019un, bleu sur l\u2019autre, ruban lui-me\u0302me rehausse\u0301 de petites fleurs blanches.<\/p>\n

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Deux range\u0301es de closoirs peints de motifs ve\u0301ge\u0301taux ou\u0300 alternent les fonds rouges et bleus s\u2019intercalent entre les corbeaux et au- dessus, entre les poutres. Horizontalement, l\u2019espace entre les corbeaux est occupe\u0301 par des rosaces a\u0300 trois, quatre ou cinq lobes, qui se de\u0301tachent sur fond rouge.<\/p>\n

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Les poutres sont elles-me\u0302mes peintes : deux bandes rouges se\u0301pare\u0301es par une bande blanche. Les joues des poutres sont de\u0301core\u0301es elles aussi de petites stries rouges. Et, de\u0301tail particulie\u0300rement soigne\u0301, entre les poutres, les ais d\u2019entrevous sont eux-me\u0302mes peints. Au milieu des poutres sont figure\u0301es des armes, dont quelques-unes sont nobles. Elles voisinent avec des marques de marchands et des armes parlantes : un carcan pour Bernat Carcaner, une comporte pour Pere Semaller, une paire de souliers pour Antoni Sabater, tous trois pre\u0302tres issus de familles locales. Rare expression des solidarite\u0301s au sein de la communaute\u0301 paroissiale que ce rassemblement d\u2019e\u0301cus !<\/p>\n

Outre la qualite\u0301 du travail du charpentier et du peintre, la tribune de Millas est unique a\u0300 un second titre. C\u2019est, pour l\u2019ensemble de la France me\u0301ridionale, la seule charpente peinte pour laquelle les contrats de commande ont e\u0301te\u0301 conserve\u0301s. Il faut se re\u0301jouir de la richesse des archives conserve\u0301es par les notaires de- puis le XIIIe sie\u0300cle dans cette re\u0301gion et de la \"Millas,<\/a>connaissance profonde qu\u2019en a Rodrigue Tre\u0301ton. Gra\u0302ce a\u0300 lui nous connaissons la vie de cette active bourgade \u2013 petite capitale des vicomtes de Perellos \u2013 qu\u2019est Millas en ce milieu du XVe sie\u0300cle et nous pouvons identifier les porteurs des armes parlantes peintes sur les poutres soutenant la tribune. Nous apprenons que la tribune fut finance\u0301e par la confre\u0301rie des Innocents, mais aussi par les offrandes et les legs testamentaires que recueillaient les deux recteurs de l\u2019\u0153uvre de l\u2019e\u0301glise, cette institution lie\u0301e a\u0300 l\u2019administration municipale et destine\u0301e a\u0300 entretenir et embellir la nef de l\u2019e\u0301glise paroissiale. Enfin, exceptionnellement, nous connaissons le charpentier (fustier) a\u0300 qui fut confie\u0301e le 22 aou\u0302t 1440 la mai\u0302trise de l\u2019ouvrage, Pere Vidal, habitant de Perpignan mais originaire de Millas et le peintre perpignanais bien connu, Bartolomeu Capdevila, avec qui le contrat fut signe\u0301 le 11 juin 1442. Cet ouvrage ambitieux et cou\u0302teux est tout a\u0300 la fois le signe de la ferveur des paroissiens de Millas mais aussi le moyen un peu ostentatoire d\u2019afficher la prospe\u0301rite\u0301 de la ville. A cet e\u0301gard, les intentions des paroissiens et des desservants de l\u2019e\u0301glise ne sont pas tre\u0300s diffe\u0301rentes de celles d\u2019un prince, d\u2019un pre\u0301lat ou d\u2019un riche bourgeois lorsqu\u2019il s\u2019agit de passer commande d\u2019un plafond peint.<\/p>\n

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Monique Bourin, Rodrigue Tre\u0301ton<\/p>\n

Photo. CC PO Dittmar<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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