{"id":108,"date":"2010-05-10T18:38:28","date_gmt":"2010-05-10T16:38:28","guid":{"rendered":"http:\/\/rcppm.org\/blog\/?p=108"},"modified":"2022-11-22T12:08:20","modified_gmt":"2022-11-22T10:08:20","slug":"capestang-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/2010\/05\/capestang-2\/","title":{"rendered":"Capestang : ch\u00e2teau des Archev\u00eaques"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n

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\"vue<\/a>

vue g\u00e9n\u00e9rale<\/p><\/div>\n

Dat\u00e9 du XVe si\u00e8cle, \u00e0 Capestang, le plafond peint du ch\u00e2teau<\/a> des archev\u00eaques de Narbonne, s’il est connu des initi\u00e9s depuis longtemps, n’est accessible au public depuis seulement quelques ann\u00e9es. Un centre d’interpr\u00e9tation permet de comprendre le contexte historique qui a permis l’\u00e9laboration de ce programme iconographique aussi subtil que merveilleux, pourtant situ\u00e9 dans un \u00ab simple \u00bb lieu de vill\u00e9giature, non pas dans le si\u00e8ge archi\u00e9piscopal, mais dans une petite ville active dont l\u2019archev\u00eaque \u00e9tait le seul seigneur .<\/p>\n

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<\/strong>Adresse et possibilit\u00e9 de visite :<\/h1>\n

Boulevard Pasteur, 34310 Capestang<\/p>\n

Visite libre, avec un centre d’interpr\u00e9tation.
\nOuvert de mi-juin \u00e0 fin septembre de 10h \u00e0 19h
\nHors saison : 10h \u00e0 12h et de 15h \u00e0 18h<\/p>\n

Un petit livret d’aide \u00e0 la visite est vendu sur place pour 5\u20ac, ainsi que l\u2019ouvrage Aux sources des plafonds peints m\u00e9di\u00e9vaux : Provence, Languedoc, Catalogne<\/em>, ed. de la RCPPM, 2011.<\/p>\n

Cliquer ici<\/a> pour savoir comment y aller ; pour les renseignements touristiques, le site de l’office du tourisme ici<\/a><\/p>\n

Histoire<\/h1>\n

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Il exista d\u2019abord, implant\u00e9 au plus haut de la colline, un donjon, aujourd\u2019hui disparu, disput\u00e9 entre la principale famille seigneuriale locale, les Gaucerand, et leur seigneur l\u2019archev\u00eaque. En contrebas, les archev\u00eaques \u00e9difi\u00e8rent, d\u00e8s le XIIe si\u00e8cle, un ch\u00e2teau qui leur appart\u00eent en propre, dont le d\u00e9veloppement accompagna celui de leur pouvoir. Aux lendemains de la croisade albigeoise, les Gaucerand furent pourchass\u00e9s et \u00e9limin\u00e9s. Les archev\u00eaques rest\u00e8rent seuls ma\u00eetres de d\u2019un Capestang devenu une ville active. Selon une analyse dendrochronologique pratiqu\u00e9e en 2003, c\u2019est entre 1237 et 1270, qu\u2019au-dessus d\u2019un b\u00e2timent bas et plus ancien aurait \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9e la grande salle de ce ch\u00e2teau.<\/p>\n

\"plafond<\/a> Une vaste enceinte s\u2019ajouta au logis seigneurial, d\u00e9sormais desservi par un escalier monumental (d\u00e9truit dans les ann\u00e9es 50). Puis Bernard de Fargues (1311-1341), neveu du pape Cl\u00e9ment V, s\u2019attacha \u00e0 d\u00e9corer le ch\u00e2teau, au d\u00e9but du XIVe si\u00e8cle. Il fit orner la grande salle d\u2019apparat de peintures murales, encore visibles, qui font alterner ses armes personnelles avec celles des lys de France et de l\u2019Eglise de Narbonne. A l\u2019\u00e9poque, le plafond n\u2019existait pas : la grande salle \u00e9tait recouverte d\u2019une charpente, soutenue par des arcs diaphragmes, d\u00e9cor\u00e9s de peintures, qui culminaient \u00e0 plus de 8 m\u00e8tres de haut. Au milieu du XVe si\u00e8cle, les Harcourt, Jean (1436-1451) puis Louis (1451-1460), qui se succ\u00e8dent \u00e0 l\u2019archi\u00e9piscopat, modifient profond\u00e9ment la salle, avec l\u2019ajout du plafond qui limite la hauteur de la salle \u00e0 4,50m et la division de l\u2019espace en trois pi\u00e8ces distinctes. \"\"<\/a>Quelques traces de ce cloisonnement nous sont parvenues, et le d\u00e9cor du plafond le manifeste par son iconographie. La m\u00eame analyse dendrochronologique date l\u2019abattage des poutres de 1446 et le d\u00e9cor h\u00e9raldique du plafond m\u00eale aux armes de l\u2019\u00e9glise de Narbonne celles de la famille d\u2019Harcourt<\/p>\n

les avatars du ch\u00e2teau  (XVIIe-XXe si\u00e8cle)<\/em><\/p>\n

Le ch\u00e2teau abritait , du temps de sa splendeur m\u00e9di\u00e9vale, les services administratifs et le tribunal de l\u2019archev\u00eaque. L\u2019archev\u00eaque y faisait de fr\u00e9quents, mais sans doute courts, s\u00e9jours. Mais, comme de la plupart de leurs autres 18 ch\u00e2teaux, les archev\u00eaques se d\u00e9sint\u00e9ress\u00e8rent de leur logis capestanais \u00e0 la p\u00e9riode moderne. D\u00e8s le milieu du XVIIe si\u00e8cle, la chapelle est en ruines. Au XVIIIIe si\u00e8cle, le ch\u00e2teau ne sert plus qu\u2019\u00e0 abriter la salle de justice (appel\u00e9 auditoire) et rassembler les revenus de l\u2019archev\u00eaque \u00e0 Capestang et dans les alentours dans un logis. De ce logis, une partie est en ruine et l\u2019autre est devenue une suite de greniers, comme le r\u00e9v\u00e8lent les visites d\u2019entretien du ch\u00e2teau en 1753-54 (Archives d\u00e9partementales de l\u2019Aude, G 391, f\u00b0 145v\u00b0-147 v\u00b0 et de 1763-67 (ib. G 392, 175-180).<\/p>\n

Le ch\u00e2teau, vendu en 1791, comme bien national subit de profondes transformations dans la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle. Les propri\u00e9taires construisirent, \u00e0 la place de la salle de justice, une vaste maison qui empi\u00e9ta sur la salle d\u2019apparat, englobant la poutre 5 (la num\u00e9rotation va du Sud au Nord) et le chev\u00eatre qui furent ainsi abrit\u00e9s sous de faux-plafonds. Plus tard, le plancher de la grande salle fut abaiss\u00e9 de pr\u00e8s d\u20191,5 m. En 1855, les propri\u00e9taires firent faire au grand architecte Revoil des relev\u00e9s aquarell\u00e9s des d\u00e9cors et en 1875, \u00e0 Louis Fouch\u00e8re un dessin de la chemin\u00e9e monumentale qui disparut ensuite, les uns et les autres conserv\u00e9s \u00e0 la M\u00e9diath\u00e8que de l\u2019architecture et du Patrimoine. Le ch\u00e2teau fut achet\u00e9 par la mairie en 1937, inscrit \u00e0 l\u2018Inventaire suppl\u00e9mentaire des Monuments Historiques en 1956 ; le plafond class\u00e9 en 1981 et le ch\u00e2teau entier en 1995. En 2003-2004, une \u00e9tude pr\u00e9alable fut confi\u00e9e \u00e0 l\u2019architecte en chef Dominique Larpin et Agn\u00e8s Marin, pour la cabinet Had\u00e8s, r\u00e9alisa une analyse arch\u00e9ologique tr\u00e8s fructueuse, qui d\u00e9couvrit notamment le cloisonnement de l\u2019espace, ignor\u00e9 jusqu\u2019alors. Le plafond fut rendu accessible au public en 2008 et un espace d\u2018interpr\u00e9tation am\u00e9nag\u00e9. C\u2019est alors que furent abattus les faux plafonds et les poutres qu\u2019ils cachaient, connues seulement d\u2019un courageux explorateur qui en avait fait un premier relev\u00e9 photographique, apparurent dans la splendeur de leurs couleurs.<\/p>\n

Description<\/h1>\n

La grande salle, qui n\u2019est pas tout \u00e0 fait rectangulaire, mesure environ 20 m de long et 8,40m de large. Le d\u00e9cor du plafond peint couvre tout l\u2019espace de la vaste et primitive salle d\u2019apparat du ch\u00e2teau.<\/p>\n

Le plancher est soutenu par cinq poutres, ces derni\u00e8res elles-m\u00eames soutenues par des corbeaux en forme d\u2019engoulants, et peintes de motifs v\u00e9g\u00e9taux, g\u00e9om\u00e9triques ou armori\u00e9s. Solives et couvre-joints sont \u00e9galement peints. Les poutres, en sapin, mesurent 0,25 m de large sur 0,45 de haut.<\/p>\n

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Sur ces poutres prennent appui 18 solives d\u2019environ 0,10 m de section, dont la port\u00e9e d\u00e9passe 10m.<\/p>\n

Des planchettes inclin\u00e9es (closoirs), mesurant environ 19 cm de haut, 43 cm de large et 1 cm d\u2019\u00e9paisseur obturent l\u2019espace entre les solives. A l\u2019origine il y en eut 203 ; il en reste aujourd\u2019hui 168. Elles \u00e9taient gliss\u00e9es dans des fentes m\u00e9nag\u00e9es  et s\u2019appuyaient sur des planchettes, elles-m\u00eames peintes, qui les soutenaient.<\/p>\n

Le d\u00e9cor ne se limite pas aux peintures des closoirs, mais il est aussi port\u00e9 par un ensemble raffin\u00e9 de planchettes, baguettes, moulures, quarts-de-rond, joints et faux-joints qui, en outre, adoucissent les angles et construisent une g\u00e9om\u00e9trie subtile. D\u00e9cor v\u00e9g\u00e9tal de volutes lotus et de vignes sur les planchettes ; plus fines les diverses baguettes sont agr\u00e9ment\u00e9es de tores ou de pyramides. Comme au ch\u00e2teau de Gabian, une corniche de 30 cm de haut, disparue aujourd\u2019hui, agr\u00e9ment\u00e9e d\u2019une moulure, courait tout autour de la salle, tout en haut des murs, au ras du plafond, descendant autour des engoulants.<\/p>\n

Il n\u2019y a en revanche, pas la moindre trace de pigments sur les merrains. Sur le plancher lui-m\u00eame, l\u2019unique d\u00e9cor des parois est le quadrillage des joints et faux-joints, d\u00e9cor\u00e9s.<\/p>\n

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\u00ab L\u2019agencement du plafond est fond\u00e9 non sur l\u2019assemblage, assur\u00e9 ponctuellement par quelques clous, mais sur une technique d\u2019empilage qui exige une rigueur absolue dans la mise en \u0153uvre \u00bb (Agn\u00e8s Marin). <\/address>\n<\/blockquote>\n

\"m05<\/a><\/p>\n

Un rouge tr\u00e8s puissant en est la tonalit\u00e9 dominante du d\u00e9cors peint, m\u00eame s\u2019il alterne avec un gris vert comme fond des closoirs. Un peintre tr\u00e8s talentueux, au fait des derniers d\u00e9veloppements des go\u00fbts picturaux, est l\u2019auteur d\u2019un grand nombre de ces closoirs. Le \u00ab ma\u00eetre de Capestang \u00bb, peint \u00e0 merveille le mouvement des animaux et la transparence des voiles des coiffures f\u00e9minines. Au moins une autre main beaucoup plus pataude, a aussi collabor\u00e9 \u00e0 l\u2019ouvrage.<\/p>\n

Iconographie<\/strong><\/p>\n

 L\u2019ensemble des images est disponible en cliquant ici<\/span><\/a> <\/span><\/strong><\/p>\n

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Les closoirs portent des sc\u00e8nes vari\u00e9es : animaux r\u00e9els ou hybrides (notamment des oiseaux, pr\u00e9sents en grande quantit\u00e9), personnages et sc\u00e8nes de soci\u00e9t\u00e9 (danse et sc\u00e8nes courtoises, partie de chasse, travaux agricoles\u2026), ainsi que les armoiries du commanditaire. On trouve quelques rares closoirs aux motifs strictement religieux, mais sous la splendeur de nombreuses sc\u00e8nes se lit un message moralisant. Le visiteur contemporain les voit avec surprise en c\u00f4toyer d\u2019autres au th\u00e8me obsc\u00e8ne.<\/p>\n

La r\u00e9partition des images dans cet espace \u00e0 fait l’objet d’une attention soign\u00e9e. La petite salle de parement<\/em>, qui \u00e9tait dot\u00e9e d’une chemin\u00e9e, poss\u00e8de des closoirs repr\u00e9sentant des la\u00efcs (avec peut \u00eatre une \u00e9vocation des 3 \u00e2ges de la vie) ainsi que des sc\u00e8nes scatologiques ou parodiques (en rouge sur le plan). Cet espace ne poss\u00e8de aucune image religieuse \u00e0 proprement parler.<\/p>\n

Le visiteur p\u00e9n\u00e9trait ensuite dans la grande salle d’apparat, <\/em>dont l’iconographie est plus complexe. La porte \u00e9tait en effet surmont\u00e9e d’un ensemble coh\u00e9rent tout \u00e0 fait remarquable de 9 closoirs d\u00e9crivant une procession de couples courtois, accompagn\u00e9e de musiciens et de fous. La construction de cette s\u00e9rie, qui suit une sym\u00e9trie axiale tout en respectant l’ordre de lecture g\u00e9n\u00e9ral des images \u00e0 Capestang (de la droite vers la gauche), t\u00e9moigne du niveau de sophistication que ce type de support pouvait mobiliser.<\/p>\n

\"529<\/a><\/p>\n

La poutre centrale de la salle d’apparat joue quand \u00e0 elle un r\u00f4le tout particulier puisqu’elle supporte une iconographie purement h\u00e9raldique, constitu\u00e9e de l’alternance des armes personnelles de l’archev\u00eaque et celle du chapitre de Narbonne. Le reste de cet espace est constitu\u00e9 de closoirs aux sujets tr\u00e8s vari\u00e9s, renvoyant \u00e0 des sc\u00e8nes religieuses (Saint Jean l’Evang\u00e9liste, le monogramme du Christ… en bleu sur le plan), \u00e0 des fables, ou des rituels \u00ab populaires \u00bb (les soufflacus).<\/p>\n

Chose exceptionnelle, la d\u00e9coration des poutres <\/em>du plafond du plafond de Capestang est solidaire des closoirs qu’elles supportent, et t\u00e9moigne de la division physique de cet espace.<\/p>\n

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Class\u00e9 au titre des Monuments Historiques en 1995 (aller sur la base M\u00e9rim\u00e9e)<\/a> <\/strong><\/p>\n

Bibliographie sp\u00e9cifique et r\u00e9cente :<\/h1>\n