{"id":1832,"date":"2015-04-17T20:34:21","date_gmt":"2015-04-17T18:34:21","guid":{"rendered":"http:\/\/rcppm.org\/blog\/?page_id=1832"},"modified":"2019-06-12T19:49:58","modified_gmt":"2019-06-12T17:49:58","slug":"les-bonnes-pratiques-photographiques","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/participer-plafonds-peints\/les-bonnes-pratiques-photographiques\/","title":{"rendered":"Les bonnes pratiques photographiques"},"content":{"rendered":"

LES BONNES PRATIQUES POUR LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENTAIRE DES<\/span><\/strong>
\n PLAFONDS MEDIEVAUX EN BOIS, PEINTS.<\/span><\/strong><\/p>\n

R\u00e9aliser des photographies documentaires, pleinement exploitables pour une \u00e9tude pr\u00e9alable, pour l’analyse artistique et historique, ou pour la publication d’un plafond m\u00e9di\u00e9val en bois, peint, comporte un nombre certain de difficult\u00e9s.L’association pour la Recherche sur les Charpentes et Plafonds Peints M\u00e9di\u00e9vaux (RCPPM) y est confront\u00e9e r\u00e9guli\u00e8rement au cours de ses travaux et publications; partager cette exp\u00e9rience et contribuer \u00e0 faciliter les travaux photographiques sur les plafonds peints m\u00e9di\u00e9vaux ont guid\u00e9 la r\u00e9daction de ce texte.<\/p>\n

Son objectif est double\u00a0:<\/p>\n

    \n
  1. aider le commanditaire d’une campagne photographique<\/strong> \u00e0 pr\u00e9parer le cahier de charges et \u00e0 lui fournir des crit\u00e8res pour l’\u00e9valuation du travail effectu\u00e9\u00a0,<\/li>\n
  2. fournir au photographe un m\u00e9mento<\/strong> pour l’aider \u00e0 pr\u00e9parer sa campagne, en l’alertant sur les difficult\u00e9s qu’il est susceptible de rencontrer.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

    La photographie \u00e0 des fins d’analyse scientifique, aux techniques extr\u00eamement prometteuses, est exclue de ce dossier\u00a0: nous envisageons de la traiter ult\u00e9rieurement.<\/p>\n

    Le texte est subdivis\u00e9 en 2 parties\u00a0: la premi\u00e8re \u00e9voque la probl\u00e9matique g\u00e9n\u00e9rale de la prise de vue photographique des plafonds peints, en bois\u00a0; la deuxi\u00e8me partie comporte 3 fiches descriptives et constitue un m\u00e9mento pratique pour aider tous ceux qui \u00e0 un titre quelconque seront confront\u00e9s \u00e0 la commande d’une campagne photographique sur des plafonds en bois peints, ou \u00e0 sa r\u00e9alisation.<\/p>\n

    Et parce que chaque plafond est un cas particulier, ce texte est appel\u00e9 \u00e0 \u00e9voluer de mani\u00e8re collaborative\u00a0: vos remarques et vos exp\u00e9riences seront les tr\u00e8s bien venues\u00a0!<\/strong>.<\/p>\n

    \"\"

    Capestang (H\u00e9rault). Ch\u00e2teau des archev\u00eaques de Narbonne. Vue g\u00e9n\u00e9rale de l’ancienne salle d\u2019apparat. Plafond vers 1450. Assemblage panoramique de 12 images pour obtenir une image unique en haute d\u00e9finition (original de 49 Mpx.)permettant l’exploration pouss\u00e9e des d\u00e9tails.<\/p><\/div>\n

    1.<\/span> Trois niveaux d’information pour un plafond<\/span><\/strong><\/p>\n

    Un plafond est, par fonction, peu mobile.<\/p>\n

    Son \u00e9tude appelle le d\u00e9placement du chercheur ou du professionnel du patrimoine. Et l’examen de son d\u00e9cor est souvent malais\u00e9 car, loin des yeux, mal \u00e9clair\u00e9, l’observation fine n\u00e9cessite l’installation d’\u00e9chelles ou d’\u00e9chafaudages.<\/p>\n

    C’est pourquoi dans l’\u00e9tude des plafonds peints m\u00e9di\u00e9vaux, la photographie qui, \u00e9videmment, ne saurait remplacer l’analyse rapproch\u00e9e, est un interm\u00e9diaire particuli\u00e8rement indispensable pour faire circuler l’information entre chercheurs et professionnels du patrimoine. Sans compter l’importance \u00e9vidente de son r\u00f4le, dans la diffusion large des connaissances par voie \u00e9ditoriale.<\/p>\n

    Encore faut-il que les photographies disponibles soient de qualit\u00e9 appropri\u00e9e. Par \u00ab\u00a0qualit\u00e9\u00a0appropri\u00e9e\u00bb, entendons ici l’image photographique capable de remplir son r\u00f4le informatif au regard des questions que le professionnel (chercheur, conservateur, restaurateur, etc.) peut se poser sur le d\u00e9cor du plafond.<\/p>\n

    Ces questions r\u00e9sident principalement \u00e0 trois niveaux\u00a0:<\/p>\n

      \n
    • conditions de la d\u00e9couverte et mise au jour d’un nouveau plafond\u00a0,<\/li>\n
    • analyse de la structure et du d\u00e9cor dans le cadre d’une \u00e9tude pr\u00e9alable ou d’une \u00e9tude scientifique\u00a0,<\/span><\/li>\n
    • publication.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

      Pour r\u00e9pondre \u00e0 chacun de ces 3 niveaux de questionnement, la couverture photographique syst\u00e9matique et compl\u00e8te d’un plafond peint m\u00e9di\u00e9val comportera, au moins, trois campagnes photographiques sp\u00e9cifiques.<\/p>\n

      PROBLEMATIQUES GENERALES DE LA PRISE DE VUE DE PLAFONDS<\/span><\/strong><\/p>\n

      La couverture photographique documentaire d’un plafond comporte trois \u00e9tapes d’enregistrement photographique\u00a0qui se traduisent chacune par une campagne particuli\u00e8re:<\/p>\n

        \n
      • A la d\u00e9couverte et mise au jour d’un nouveau plafond (plafonds cach\u00e9s sous faux-plafond ou sous des repeints)\u00a0: il s’agit d’enregistrer les conditions de d\u00e9couverte et de d\u00e9gagement ,<\/li>\n
      • Plafond d\u00e9j\u00e0 r\u00e9pertori\u00e9\u00a0: campagne\u00a0\u00ab\u00a0\u00e9tat des lieux\u00a0\u00bb\u00a0 pour permettre la pr\u00e9paration de son \u00e9tude scientifique ou \u00e0 sa restauration \u00a0,<\/span><\/li>\n
      • Edition\u00a0: il s’agit de donner une image lisible du d\u00e9cor, souvent apr\u00e8s intervention (nettoyage ou restauration).<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

        Trois campagnes compl\u00e9mentaires pour un seul plafond\u00a0: \u00e9l\u00e9ments communs aux 3 campagnes<\/span><\/strong><\/p>\n

        Point commun entre les trois campagnes\u00a0: 2 ordres de grandeur sont \u00e0 traiter\u00a0:<\/p>\n

          \n
        • en mode large, la contextualisation du plafond\u00a0: vues g\u00e9n\u00e9rales de l’espace couvert par le plafond, liens avec les murs et avec le d\u00e9cor mural (le cas \u00e9ch\u00e9ant) et, \u00e9ventuellement, liaison avec des espaces contigus.<\/li>\n
        • en mode rapproch\u00e9\u00a0: le d\u00e9cor et ses d\u00e9tails.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

          Chacun de ces 2 ordres de grandeur demande une approche technique appropri\u00e9e.<\/p>\n

          \"\"

          Lagrasse (Aude). Maison n\u00b0 6 de la rue Foy. Vue g\u00e9n\u00e9rale de la salle du premier \u00e9tage. Relation structurelle du plafond avec la chemin\u00e9e et l’\u00e9clairage de la pi\u00e8ce. Technique HDR pour \u00e9quilibrer la lumi\u00e8re naturelle et l’image, sombre, du plafond.<\/p><\/div>\n

          \"\"

          Lagrasse (Aude). Maison n\u00b0 6 de la rue Foy. Vue rapproch\u00e9e du plafond pr\u00e9c\u00e9dent pour d\u00e9crire la vari\u00e9t\u00e9 de la mouluration et le lien structurel avec les closoirs. D\u00e9cor du d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle.<\/p><\/div>\n

          Techniques photographies pr\u00e9conis\u00e9es<\/span><\/strong><\/p>\n

          Compte tenu de l’essor et de la souplesse de la prise de vu num\u00e9rique, les pr\u00e9conisations ne concerneront que cette technologie.
          \nFormat\u00a0:<\/span><\/strong> D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, la photographie des plafonds participe de la photographie de monuments.
          \nLes grands espaces architecturaux<\/strong> (salles compl\u00e8tes, pans de d\u00e9cor mural en relation avec le d\u00e9cor du plafond, \u00e9difices complets, etc) n\u00e9cessitent des photographies de grande qualit\u00e9. Les appareils de moyen \u00e0 grand format, fournissant des fichiers tr\u00e8s riches en d\u00e9tails, y compris dans les parties peu \u00e9clair\u00e9es (nombreuses dans le cas des plafonds) sont ici appropri\u00e9s. Ils doivent \u00eatre \u00e9quip\u00e9s de dispositifs (soufflet) ou d’objectifs capables de corriger les perspectives g\u00e9om\u00e9triques par d\u00e9centrement de l’axe optique.<\/p>\n

          Pour les corpus des d\u00e9cors et le d\u00e9tail des figurations<\/strong>, des appareils plus l\u00e9gers de type \u00ab\u00a0reflex\u00a0\u00bb (de pr\u00e9f\u00e9rence au format de capteur 24X36), conviennent mieux par leur plus petite taille et leur souplesse d’utilisation.<\/p>\n

          Qualit\u00e9 du d\u00e9tail\u00a0et sensibilit\u00e9 :<\/strong><\/span> Le travail \u00e0 ISO natif (entre 50 et 200 ISO, selon les appareils) reste indispensable \u00e0 l’heure actuelle. Malgr\u00e9 les grands progr\u00e8s des appareils professionnels et des logiciels de traitement pour limiter le bruit num\u00e9rique, les bases sensibilit\u00e9s restent une garantie de qualit\u00e9 du d\u00e9tail. Le travail en bas ISO et la n\u00e9cessit\u00e9 de disposer d’une bonne profondeur de champ, contraignent souvent \u00e0 des temps de pose longs, ce qui ne pose pas de probl\u00e8mes particuliers (\u00e0 part la n\u00e9cessit\u00e9 de placer l’appareil sur pied\u00a0!) \u00e9tant donn\u00e9 l’immobilit\u00e9 des sujets.<\/p>\n

          Eclairage\u00a0:<\/strong><\/span> L’\u00e9clairage artificiel, \u00e0 temp\u00e9rature de couleur calibr\u00e9e, est \u00e0 recommander. Il pr\u00e9sente une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 et une stabilit\u00e9 chromatique que l’\u00e9clairage naturel, si d\u00e9pendant des heures de la journ\u00e9e et des conditions climatiques, ne saurait offrir. En outre l\u2019\u00e9clairement es sujets est reproductible, ce qui est important car seules des conditions similaires de prise de vue de chacun des motifs du d\u00e9cor permettront la comparaison s\u00e9rieuse, \u00e0 partir des images photographiques. La reproductibilit\u00e9 de l’\u00e9clairage artificiel garantit aussi la possibilit\u00e9 de continuit\u00e9 de travail ou l’ajustement des campagnes photo ult\u00e9rieures, pour faciliter les comparaisons. Point important\u00a0: la fiabilit\u00e9 des couleurs implique l’utilisation d’une charte de couleurs de r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n

          Rapport technique\u00a0:<\/strong><\/span> La couverture photographique faite \u00e0 des fins documentaires ou conservatoires, doit \u00eatre accompagn\u00e9e d’un rapport technique portant toutes les caract\u00e9ristiques du mat\u00e9riel et des techniques mises en \u0153uvre pour la prise de vue (EXIFS), pour l’\u00e9clairage et pour le processus de post-traitement de l’image num\u00e9rique ainsi que les r\u00e9f\u00e9rences de la mire chromatique utilis\u00e9e.<\/p>\n

          2. LES CAMAPGNES PHOTOGRAPHIQUES SPECIFIQUES<\/span><\/strong>
          \nM\u00e9mento pratique<\/strong><\/p>\n

          \n1- D\u00e9couverte d’un plafond<\/span><\/strong><\/p>\n

          \"\"

          Lagrasse (Aude). Maison n\u00b0 14 de la rue des Deux ponts. Closoir au moment de sa mise au jour lors de la d\u00e9molition\u00a0d’un faux plafond. Photo prise au cours du chantier avec un smartphone. Malgr\u00e9 ses limites techniques, la photo-t\u00e9moignage a permis de prendre conscience de l’int\u00e9r\u00eat du d\u00e9cor et de modifier le chantier pour \u00e9viter la d\u00e9gradation,\u00a0voire la disparition, d’un ensemble de 46 closoirs du d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle.<\/p><\/div>\n

          \"\"

          Puisserguier (H\u00e9rault). Maison. Etat de d\u00e9couverte du plafond peint. Le d\u00e9cor peint du plafond serait de la fin du XVe si\u00e8cle ou du tout d\u00e9but du XVIe. Plusieurs couches de peinture ont recouvert le d\u00e9cor ancien. Mais les lignes g\u00e9n\u00e9rales de certains motifs (ici un blason) sont bien perceptibles. L’image, prise de pr\u00e8s, gardera la m\u00e9moire de \u00ab l’\u00e9tat des lieux \u00bb \u00e0 sa d\u00e9couverte et permettra d’\u00e9valuer le travail de restauration.<\/p><\/div>\n

          Objet<\/span> :<\/strong> contextualisation de la d\u00e9couverte.
          \nSujet\u00a0:<\/span> <\/strong>description des travaux techniques de d\u00e9couverte.
          \nLa d\u00e9couverte d’un nouveau plafond est souvent le r\u00e9sultat d’un chantier de r\u00e9novation ou de d\u00e9molition.<\/p>\n

          Cette campagne s’attachera \u00e0 enregistrera les conditions de d\u00e9couverte, les \u00e9l\u00e9ments d\u00e9truits pour la mise au jour du plafond et pourra illustrer les \u00ab\u00a0accidents\u00a0\u00bb imputables au travail de d\u00e9gagement, \u00e0 distinguer des autres \u00ab\u00a0accidents\u00a0\u00bb subis par le plafond au cours de son histoire.<\/p>\n

          Parce qu’elle implique le suivi de l’\u00e9volution du chantier, les conditions de cette campagne son tr\u00e8s d\u00e9pendantes de conditions d’acc\u00e8s au plafond lors de sa d\u00e9couverte.<\/p>\n

          Contenu\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

          A ce stade, la campagne photographique doit \u00eatre le plus \u00ab\u00a0neutre\u00a0\u00bb possible\u00a0: il s’agit de retracer les conditions et l’\u00e9tat de d\u00e9couverte le plus objectivement possible.<\/p>\n

          L’esprit de cette campagne est celui du reportage\u00a0: le d\u00e9tail du r\u00e9cit prime sur la qualit\u00e9 de reproduction du d\u00e9cor. Toutefois, le d\u00e9cor doit \u00eatre trait\u00e9 le mieux possible (techniquement est exhaustivement).<\/p>\n

          Il importe de photographier tous les indices susceptibles de r\u00e9v\u00e9ler la relation de l’iconographie avec l’espace couvert et avec son histoire. Les \u00ab\u00a0accidents\u00a0\u00bb, tels graffitis, traces d’outil etc. sont \u00e0 prendre en compte car ils font partie du v\u00e9cu du plafond et ils peuvent comporter des indications utiles pour la conservation et s’av\u00e9rer des pr\u00e9cieux indices de son histoire.<\/p>\n

          La couverture comporte\u00a0:<\/p>\n

            \n
          • des photos de d\u00e9tail des op\u00e9rations et gestes techniques (ex\u00a0: d\u00e9coupage \u00e0 la tron\u00e7onneuse d’un faux plafond moderne en pl\u00e2tre),<\/li>\n
          • des vues de d\u00e9tail mettant en relation le contexte actuel avec le d\u00e9cor ancien (ex\u00a0: implantation du support d’un faux plafond, tels des clous sur une poutre),<\/li>\n
          • des vues du d\u00e9cor avec des empreintes des travaux ult\u00e9rieurs \u00e0 sa r\u00e9alisation (ex\u00a0: projections de pl\u00e2tre coll\u00e9es sur les closoirs d\u00e9cor\u00e9s),<\/li>\n
          • des vues d’ensemble pour contextualiser l’espace des travaux.<\/li>\n<\/ul>\n

            Des tr\u00e8s nombreuses photos doivent \u00eatre r\u00e9alis\u00e9es car l’importance des gestes et des processus, per\u00e7us comme routiniers sur le chantier, peuvent se r\u00e9v\u00e9ler ult\u00e9rieurement signifiants. L’essentiel est de constituer un corpus important de photographies (le film peut ici rendre aussi des services notoires) pour retranscrire le processus de d\u00e9gagement.<\/p>\n

            Conditions de travail\u00a0:<\/span><\/strong> On devra parfois travailler dans l’urgence (on est dans une dynamique de type \u00ab\u00a0sauvetage\u00a0\u00bb) et se contenter des conditions existantes, y compris (s’il n’est pas possible de faire mieux) le simple enregistrement avec un appareil photographique amateur.
            \nDans les meilleurs cas, lorsque le suivi photographique peut \u00eatre int\u00e9gr\u00e9 au chantier, le photographe devra \u00e9tablir un calendrier de prises de vue et un protocole avec le responsable du chantier pour pouvoir couvrir les \u00e9tapes du d\u00e9gagement.<\/p>\n

            Pr\u00e9conisations techniques<\/strong><\/span>
            \nPrise de vue\u00a0:<\/strong>
            \nQualit\u00e9 technique\u00a0: type \u00ab\u00a0reportage\u00a0\u00bb :
            \nFormat\u00a0: RAW (pr\u00e9f\u00e9r\u00e9) JPEG (acceptable) s’il n’est pas possible de faire mieux.
            \nTaille de capteur (souhait\u00e9e)\u00a0: APS-C ou sup\u00e9rieur
            \nSensibilit\u00e9 ISO\u00a0: 200 \u00e0 1600 (voire 3.200 sur capteur APS-C ou sup\u00e9rieur)
            \nD\u00e9finition native souhaitable\u00a0: 12 Mpixels ( 4000 X 3000) ou plus.<\/p>\n

            Post-production\u00a0:<\/strong>
            \nd\u00e9veloppement des fichiers RAW avec, \u00e9ventuellement, r\u00e9duction du bruit et augmentation du gain pour la lisibilit\u00e9 optimale de l’image.
            \nPas d’intervention interpr\u00e9tative.<\/p>\n

            Livrables\u00a0:<\/strong>
            \nFichiers JPEG \u00e0 compression sans perte, non redimensionn\u00e9s (EXIF inclus)
            \nPlanche \u00ab\u00a0contact\u00a0\u00bb imprim\u00e9e, de pr\u00e9f\u00e9rence \u00e0 grandes vignettes (4,4X 4,4 minimum), comportant les num\u00e9ros d’identification de chaque photo pour permettre le rep\u00e9rage visuel
            \nSi possible\u00a0: Fichiers Tiff \u00e0 la r\u00e9solution native, profondeur 8 bits (ou sup\u00e9rieur).<\/p>\n

            2 – Plafond r\u00e9pertori\u00e9<\/strong><\/span><\/p>\n

            \"\"

            Lagrasse (Aude). Maison n\u00b0 14 de la rue des Deux ponts. Le m\u00eame closoir que pr\u00e9c\u00e9demment (4), photographi\u00e9 apr\u00e8s d\u00e9gagement complet du faux plafond. L’\u00e9tat de conservation est remarquable\u00a0: la photo prise de pr\u00e8s, avec un objectif pour macrophotographie, permet de lire la technique du peintre, intervenant par hachures pour apporter lumi\u00e8res et ombres, sur une base color\u00e9e en aplat. Un futur (?) restaurateur pourra \u00e9valuer son travail (nettoyage des projections de pl\u00e2tre, consolidation partielle des couches, etc.) avant d’intervenir sur le closoir.<\/p><\/div>\n

            C’est une campagne essentielle car elle gardera la m\u00e9moire du plafond dans son \u00e9tat lors de son invention avant intervention.<\/p>\n

            Il importe que la campagne photographique prenne en compte l’environnement g\u00e9n\u00e9ral du b\u00e2ti et mette en relation le plafond avec la structure de la pi\u00e8ce, ses ouvertures, ses am\u00e9nagements, et du reste du d\u00e9cor lorsqu’il existe.<\/p>\n

            Les vues g\u00e9n\u00e9rales de la pi\u00e8ce devront varier les angles de prise de vue afin de pouvoir comprendre la contextualisation du plafond en rapport avec les \u00e9l\u00e9ments marquants de l’am\u00e9nagement de l’espace\u00a0: portes (y compris portes mur\u00e9es), chemin\u00e9e\u00a0, fen\u00eatres, d\u00e9cor mural (le cas \u00e9ch\u00e9ant).<\/p>\n

            Pour les d\u00e9tails du d\u00e9cor (closoirs, poutres peintes, etc.) les accidents (griffures, traces de suie, fissures, d\u00e9collements de la couche picturale, manques \u2026) sont importants \u00e0 enregistrer car ils pourront s’av\u00e9rer signifiants pour les restaurateur et pour le chercheur.<\/p>\n

            \"\"

            Lagrasse (Aude). Maison n\u00b0 14 de la rue des Deux ponts.\u00a0Closoir (d\u00e9but du XVe si\u00e8cle), avec marque de marchand, tel quel apr\u00e8s, d\u00e9gagement du faux plafond\u00a0en pl\u00e2tre, qui l’occultait. Photographie prise de pr\u00e8s, avec un objectif pour la macrophotographie.<\/p><\/div>\n

            \"\"

            Lagrasse (Aude). Maison n\u00b0 14 de la rue des Deux ponts. Le grossissement de l’image pr\u00e9c\u00e9dente permet de voir qu’avant la pose du faux plafond (XIXe si\u00e8cle?) la marque de marchand de ce closoir a \u00e9t\u00e9 lac\u00e9r\u00e9e avec un outil pointu. Le corpus photographique complet des 63 closoirs restants de ce plafond permet de constater que cette d\u00e9gradation volontaire n’affecte que ce closoir. Reste \u00e0 la recherche \u00e0 en d\u00e9terminer les raisons…<\/p><\/div>\n

            Compte tenu de la quantit\u00e9 des motifs d\u00e9corant couramment un plafond et des diverses configurations des supports (poutres, merrains, couvre-joints, closoirs, consoles \u2026) cette campagne est lourde et longue.<\/p>\n

            Contenu\u00a0:<\/strong><\/span> Elle comprend des prises de vue g\u00e9n\u00e9rales de l’espace couvert par le plafond (pour sa contextualisation) et la totalit\u00e9 des d\u00e9tails du d\u00e9cor et de la structure du plafond.<\/p>\n

            Conditions de travail\u00a0:<\/strong><\/span>
            \nLes prises de vue de l’espace complet<\/strong> qui peuvent n\u00e9cessiter le contr\u00f4le de la perspective par d\u00e9centrement de l’axe optique de l’objectif. La pr\u00e9sence de points chauds (fen\u00eatres) et de zones tr\u00e8s sombres (corniches du plafond, espace entre les poutres…) posera sans doute des probl\u00e8mes pour la gestion des contrastes. Un \u00e9clairage artificiel appropri\u00e9 ou, \u00e9ventuellement, la technique dite HDR, peuvent pallier ces difficult\u00e9s.<\/p>\n

            Pour les d\u00e9tails du d\u00e9cor<\/strong> il doit \u00eatre pr\u00e9vu l’installation d’un mat\u00e9riel d’approche de type \u00e9chafaudage mobile afin que la prise de vue soit r\u00e9alis\u00e9e pr\u00e8s du motif, avec un \u00e9clairage contr\u00f4l\u00e9. Les images prises au niveau du sol, m\u00eame avec une longue focale de qualit\u00e9, ne sont \u00e0 recommander car des d\u00e9tails susceptibles d’\u00eatre signifiants ne seront pas forc\u00e9ment mis en \u00e9vidence.
            \nIl importe que le photographe soit accompagn\u00e9 d’un sp\u00e9cialiste du d\u00e9cor des plafonds pour d\u00e9finir sur place le nombre de d\u00e9tails \u00e0 photographier pour chaque motif. Ce travail, minutieux, est totalement incompatible avec la pr\u00e9sence d’autres personnes en m\u00eame temps sur la plateforme de prises de vue. L’examen visuel du plafond et son relev\u00e9 dessin\u00e9 doivent imp\u00e9rativement \u00eatre faits en dehors du temps d\u00e9volu \u00e0 la photographie.<\/p>\n

            G\u00e9om\u00e9trie\u00a0:<\/strong><\/span> Une attention particuli\u00e8re doit \u00eatre port\u00e9e \u00e0 a g\u00e9om\u00e9trie de l’image\u00a0: les planchettes formant closoir sont inclin\u00e9es par rapport \u00e0 la verticale des murs\u00a0; le plan du capteur de l’appareil photographique doit \u00eatre, en cons\u00e9quence, parall\u00e8le \u00e0 la surface du closoir pour \u00e9viter toute d\u00e9formation g\u00e9om\u00e9trique.<\/p>\n

            La photographie du d\u00e9cor sur les joues des consoles pose un autre probl\u00e8me d\u00fb au manque de recul pour placer l’appareil photographique sur un plan parall\u00e8le \u00e0 la surface d\u00e9cor\u00e9e. Un objectif \u00e0 d\u00e9centrement peut s’av\u00e9rer utile, \u00e0 condition de permettre une mise au point rapproch\u00e9e.<\/p>\n

            Reflets sp\u00e9culaires :<\/strong><\/span>
            \nLes reflets sp\u00e9culaires sur la couche peinte nuisent \u00e0 la lisibilit\u00e9 du motif. Cependant, certains reflets permettent de mettre en \u00e9vidence les irr\u00e9gularit\u00e9s signifiantes du support (veines du bois, coups de rabot, etc). On ne peut pas donner des crit\u00e8res pr\u00e9cis et universels quant au bon \u00e9quilibre entre l’absence de reflets g\u00eanants et pr\u00e9sence de reflets signifiants. Chaque pi\u00e8ce est un cas d’esp\u00e8ce.<\/p>\n

            Deux cas sont particuli\u00e8rement difficiles \u00e0 traiter\u00a0:<\/p>\n

              \n
            • le d\u00e9cor verni, car la couche transparente du vernis produit des reflets difficilement contr\u00f4lables. Dans ces cas l\u00e0, l’utilisation d’un filtre polarisant, voire de polarisants crois\u00e9s, peut \u00eatre la seule solution.<\/li>\n
            • Le closoir maroufl\u00e9, car le papier, support du dessin peut devenir translucide avec le temps\u00a0; la couche inf\u00e9rieure peut transpara\u00eetre cr\u00e9ant des reflets diffus qui nuiront \u00e0 la lisibilit\u00e9 du dessin . Seul un \u00e9clairage orient\u00e9 permet de minimiser ce genre de probl\u00e8me.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

              L’\u00e9clairage\u00a0:<\/span> <\/strong>l’\u00e9clairage artificiel est \u00e0 privil\u00e9gier \u00e0 condition qu’il soit calibr\u00e9. L’utilisation d’une charte de r\u00e9f\u00e9rence chromatique est indispensable.
              \nDeux m\u00e9thodes d’\u00e9clairage sont \u00e0 utiliser\u00a0:<\/p>\n

                \n
              • \u00e9clairage uniforme pour privil\u00e9gier le graphisme et les couleurs du d\u00e9cor peint\u00a0;<\/li>\n
              • \u00e9clairage avec ombres port\u00e9es pour mettre en relief, dans la mesure du possible, les accidents du support, de la couche peinte, voire la superposition des couches de peinture. Ce d\u00e9tail est particuli\u00e8rement important en bordure des closoirs pour mettre en \u00e9vidence leur r\u00e9alisation sur place ou au sol.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

                Pr\u00e9conisations techniques<\/span><\/strong>
                \nPrise de vue<\/strong>
                \nQualit\u00e9 technique\u00a0: Type \u00ab\u00a0Reproduction\u00a0\u00bb
                \nFormat\u00a0: RAW
                \nPour vues g\u00e9n\u00e9rales\u00a0: Taille du capteur\u00a0: moyen format (4,5X6) ou 4X5 inch.
                \nPour vues de d\u00e9tail\u00a0: Taille du capteur\u00a0: 24 X 36 (minimum\u00a0: APS-C)
                \nSensibilit\u00e9\u00a0: ISO 50 \u00e0 100 (sensibilit\u00e9 native de l’appareil)
                \nD\u00e9finition native souhaitable minimum\u00a0: 16 Mpixels
                \nUne mire de calibrage des couleurs est n\u00e9cessaire.<\/p>\n

                Post-production\u00a0:<\/strong>
                \nd\u00e9veloppement des RAW avec v\u00e9rification de la temp\u00e9rature de couleur par rapport \u00e0 la mire de r\u00e9f\u00e9rence utilis\u00e9e \u00e0 la prise de vue. Eventuellement, augmentation du gain pour la lisibilit\u00e9 optimale de l’image.
                \nPas d’intervention interpr\u00e9tative.<\/p>\n

                Livrables\u00a0:<\/strong>
                \nFichiers Tiff \u00e0 la r\u00e9solution native, profondeur 8 bit (ou, mieux, 16 bits)
                \nFichiers JPEG \u00e0 compression sans perte, non redimensionn\u00e9 (EXIF inclus)
                \nPlanche \u00ab\u00a0contact\u00a0\u00bb imprim\u00e9e, de pr\u00e9f\u00e9rence \u00e0 grandes vignettes (4,4X 4,4 minimum) comportant les num\u00e9ros d’identification de chaque photo et de chaque motif afin de permettre le rep\u00e9rage visuel.<\/p>\n

                Rapport technique\u00a0:<\/strong>
                \nConditions g\u00e9n\u00e9rales de la prise de vue
                \nProbl\u00e8mes rencontr\u00e9s
                \nDescriptif technique
                \nAppareil de prise de vue
                \nEXIFS (objectifs, Ouvertures, vitesse, etc.)
                \nEclairage\u00a0: type (flash, LED, incandescence…)
                \nTemp\u00e9rature de couleur de la source
                \nMire chromatique de r\u00e9f\u00e9rence
                \nPost-traitement\u00a0: logiciel de d\u00e9veloppement
                \nProcessus<\/p>\n

                3 – Edition d’un plafond<\/span><\/strong><\/p>\n

                \"\"

                Narbonne (Aude). Palais des archev\u00eaques. Closoir, milieu du XIIIe si\u00e8cle.\u00a0La photographie, prise de pr\u00e8s, laisse lisibles les caract\u00e9ristiques, par la gestion des brillances, la nature du support\u00a0(veines et fissures du bois), les empreintes de l’outil du charpentier et permet d’expliciter la technique du peintre (traits\u00a0de cerne noir, touches fines noires, modul\u00e9es, pour mettre en \u00e9vidence la musculature, pos\u00e9s sur l\u2019aplat de couleur\u00a0claire mat\u00e9rialisant l’\u00e9l\u00e9gant corps du quadrup\u00e8de).<\/p><\/div>\n

                Objet\u00a0:<\/strong> <\/span>\u00e9dition (publication du d\u00e9cor du plafond)
                \ncomparatif avant-apr\u00e8s restauration.<\/p>\n

                Sujet\u00a0:<\/strong><\/span> R\u00e9alisation d’images apr\u00e8s restauration, appropri\u00e9es pour l’\u00e9dition et l’illustration.
                \nPour l’\u00e9dition on peut souhaiter publier des images \u00ab\u00a0propres\u00a0\u00bb, apr\u00e8s le travail des restaurateurs.<\/p>\n

                Les conditions de prise de vue son tr\u00e8s semblables \u00e0 celles de la campane 2 (\u00e9chafaudage, \u00e9clairage artificiel etc).<\/p>\n

                L’esprit g\u00e9n\u00e9ral es proche du travail de reproduction, mais avec la difficult\u00e9 de devoir photographier dans des espaces tr\u00e8s contraints par la proximit\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments de structure (supports, merrains, \u2026).<\/p>\n

                Les emplacements possibles pour les \u00e9clairages sont de ce fait limit\u00e9s et ne correspondent pas souvent avec ce qui aurait \u00e9t\u00e9 souhaitable dans le cadre d’une photographie de reproduction. La difficult\u00e9 est accrue encore du fait de devoir d\u00e9placer l’ensemble du dispositif d’\u00e9clairage de closoir en closoir.<\/p>\n

                Aussi la proximit\u00e9 des supports g\u00eane fortement le positionnement de l’appareil de prises de vue, qui ne pourra pas toujours \u00eatre plac\u00e9 parall\u00e8lement \u00e0 la surface \u00e0 reproduire.<\/p>\n

                Les param\u00e8tres techniques sont proches de la campagne 2. Toutefois, il est souhaitable que les photos issues de cette campagne puissent avoir un pouvoir d’agrandissement \u00ab\u00a0\u00e9ditorial\u00a0\u00bb (pr\u00e9voir r\u00e9solution minimum 30 X40 \u00e0 300 dpi).<\/p>\n

                Pr\u00e9conisations techniques<\/strong><\/span><\/p>\n

                Prise de vue<\/strong>
                \nQualit\u00e9 technique\u00a0: Type \u00ab\u00a0Reproduction\u00a0\u00bb
                \nFormat\u00a0: RAW
                \nPour vues de d\u00e9tail\u00a0: Taille du capteur\u00a0: 24 X 36
                \nSensibilit\u00e9\u00a0: ISO 50 \u00e0 200
                \nD\u00e9finition native sup\u00e9rieure \u00e0 16 Mpixels<\/p>\n

                Post-production\u00a0:<\/strong>
                \nd\u00e9veloppement des RAW avec v\u00e9rification de la temp\u00e9rature de couleur et, \u00e9ventuellement, augmentation du gain pour la lisibilit\u00e9 optimale de l’image.<\/p>\n

                Livrables\u00a0:<\/strong>
                \nfichiers Tiff \u00e0 la r\u00e9solution native, profondeur 16 bits
                \nFichiers JPEG \u00e0 compression sans perte, non redimensionn\u00e9 (EXIF inclus)
                \nPlanche \u00ab\u00a0contact\u00a0\u00bb imprim\u00e9e, de pr\u00e9f\u00e9rence \u00e0 grandes vignettes (4,4X 4,4 minimum), comportant les num\u00e9ros d’identification de chaque photo pour permettre le rep\u00e9rage visuel.<\/p>\n

                Rapport technique\u00a0:<\/strong>
                \nConditions g\u00e9n\u00e9rales de la prise de vue
                \nProbl\u00e8mes rencontr\u00e9s
                \nDescriptif technique\u00a0:
                \nAppareil de prise de vue
                \nEXIFS (objectifs, ouvertures, vitesse\u00a0, etc)
                \nEclairage\u00a0: type (flash, LED, incandescence…)
                \nTemp\u00e9rature de couleur de la source
                \nMire chromatique de r\u00e9f\u00e9rence
                \nPost-traitement\u00a0: logiciel de d\u00e9veloppement et processus.<\/p>\n

                Georges Puchal<\/strong><\/span>
                \n Agence Ponctuation monumentale<\/strong><\/span>
                \n pour RCPPM<\/strong><\/span>
                \n avril 2015<\/strong><\/span><\/p>\n

                photos \u00a9 G. Puchal\/ RCPPM
                \nsauf n\u00b0 4, \u00a9 J.-P. Sarret.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                LES BONNES PRATIQUES POUR LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENTAIRE DES PLAFONDS MEDIEVAUX EN BOIS, PEINTS. R\u00e9aliser des photographies documentaires, pleinement exploitables pour une \u00e9tude pr\u00e9alable, pour l’analyse...<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"parent":3116,"menu_order":3,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"class_list":["post-1832","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1832","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1832"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1832\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3144,"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1832\/revisions\/3144"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3116"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/rcppm.org\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1832"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}